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      [玩轉山東] 百年光影下的濟南皮影戲

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      樓主
      發表于 2018-10-24 15:30:51 |只看該作者 |倒序瀏覽
      “一口敘說千古事,雙手對舞百萬兵。”這句詩形容的就是有著2000多年歷史的民間藝術形式——中國皮影戲。小小幾張皮影,一幅白色幕布,一束光源,琴鼓伴奏中,就能表現千古歷史軼事,講述人生百態。它被譽為“有聲電影的鼻祖”,2008年入選國家級非遺名錄;2011年被聯合國教科文組織列入“人類非遺代表作名錄”。
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      作為中國皮影戲的一個分支,濟南皮影戲1917年由李克鰲帶入濟南,后經第二代傳人李福增、李福祥,第三代傳人李興堂、李興時的傳承和發展,逐漸演繹成帶有鮮明濟南烙印的皮影戲。
      濟南皮影戲,“兩人一臺戲”。一人在幕后一邊用手操縱皮影人物,一邊用濟南話來唱述故事;一人在旁配以山東琴書、西河大鼓等曲調,幽默詼諧的表演,加上引人入勝的故事,讓幕布上的人物“舉手投足皆是戲,一顰一笑若有聲”,令觀眾拍案叫絕。
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      要達到這樣的效果,首先皮影人物要造型生動、個性鮮明。但要在薄薄的牛皮上,手工鏤刻形象的人物五官、衣飾,甚至一縷發絲都細致逼真,這很考驗制作者的手藝。據悉,一個人物造型,僅僅繪制就需要一兩天的時間,而一個完整的皮影,則需要精雕細刻幾千刀。
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      最初濟南皮影戲選用的都是舊鼓皮,這種材質便宜易得,但卻不透明、無色彩,幕布上映出的人物多為黑色,再加上當時雕鏤技藝并不成熟,其花紋較為粗獷,影響了皮影的逼真程度。
      經過幾十年的創新和發展,雕鏤技藝不斷成熟,過往稍顯簡單的人物形象逐漸豐滿起來,五官、四肢、衣袖、頭飾更加逼真,更多戲曲人物造型在藝人手中誕生,或帝王將相、或妖魔鬼怪、或才子佳人,或花鳥魚蟲……
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      當然,技術的革新離不開材料的改進。上等牛皮開始成為藝人們最重要的原材質,它鮮亮透明,且易于著色涂油。正是如此,濟南皮影戲也迎來了五彩繽紛的時代。
      藝術的革新遠不止于此。早先的皮影戲是源于街頭,興于市井。少則三五人,多則十來人,一陣叫好聲后大家一哄而散。為便于操縱和掌握,當時的影人高度只有20厘米出頭。演員雙手操縱20多個影人卻忙而不亂,得心應手。后來,皮影戲慢慢走向劇場,原本小巧的皮影必須變大,才能讓更多觀眾同時欣賞。于是,影人逐漸增高,30厘米、50厘米、70厘米……
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      在表演劇目上,濟南皮影戲藝人也不滿足于老祖宗留下的“一畝三分地”。他們在呵護優秀傳統的同時,結合新時代和濟南特色,不僅改編了諸如《西游記》《哪吒鬧海》等傳統劇目,還創作出諸如《挑嫂》《新媳婦》《兩塊六》等一批現代皮影戲。
      濟南皮影戲,就是這樣一步步地適應、發展、創新。2008年6月,濟南皮影戲被列入國家第二批“非遺”名錄擴展項目。2011年,包括濟南皮影在內的中國皮影戲被聯合國教科文組織列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”。從舊時的市井技藝,到國家認證的優秀文化遺產,這項走過風風雨雨的古老技藝在新時代中能夠繼續流傳,是一代代皮影藝人不斷推陳出新的結果。
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      如今,新時代下,觀眾對民間藝術有了新的品味和要求。于是,濟南皮影戲在國家級“非遺”濟南皮影戲第五代傳承人、年輕的“80后”李娟手中,有了更多新意。她不僅讓影人的材料、雕刻和著色,布景的燈光等更具現代感,大小也增高到1米多,而且在皮影幕布上增添了更多的時尚元素。如,用英語演繹的國際范《趵突泉傳說》、大型舞臺劇《芙蓉仙子》、卡通劇《喜羊羊與灰太狼系列》等。在表現形式上,既有和動畫相結合的卡通皮影,也有與現代舞臺藝術相融合的皮影脫口秀,還將皮影演到《武媚娘傳奇》等電視劇中……這為傳統皮影戲延續了生命力,讓皮影戲更加“活躍”了起來,并綻放著自己的風采。

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